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Depuis la fin des années 1990, nous remarquons l'augmentation de l'achat sur le numérique. Amazon s'est notamment imposé comme un nom important dans ce secteur et a commencé son activité avec la vente de livres. De plus, la firme offre un service minimum intéressant pour les consommateurs. Ces deux éléments ont perturbé le secteur du livre. Ce mémoire s'intéressera particulièrement à la question des libraires et d'Internet. Son objectif est de montrer comment ces commerces culturels ont fait face à ces bouleversements et quelles pratiques ils ont mis en place. La problématique à laquelle nous allons répondre est la suivante : comment les libraires, qui ont subi de nombreux bouleversements liés à la concurrence, prennent-ils en main l’outil qu’est Internet ? Quelle place les librairies indépendantes occupent-elles sur le numérique et pour quelles pratiques optent-elles ? Le commerce physique a-t-il encore un avenir face à la déferlante numérique ? Pour répondre à cette question, un rassemblement de données et d’informations, collectées à partir d'articles, d'entretiens et d'analyses de sites, a été réalisé. Après avoir retracé l'histoire du e-commerce, en expliquant la naissance d'Amazon et les changements des pratiques des consommateurs qui ont été motivés par la tactique du géant américain, la réponse et les stratégies des libraires ont été analysées. Nous avons pu remarquer que les usages numériques avaient tendance à ressembler à ceux présents en magasin physique, notant l'importance que ce dernier conserve auprès des clients. Cela témoigne aussi de l'hybridation des pratiques, laquelle est en développement depuis quelques années.

L’édition régionale, encore méconnue du grand public et de la recherche littéraire, est néanmoins une actrice importante de nos régions. Pourtant, les maisons d’édition régionales peinent à se faire une place sur le marché littéraire français : le monopole des grandes maisons d’édition et le désintérêt des populations plus jeunes n’aidant pas, l’édition régionale a alors besoin de mettre en place une stratégie afin de promouvoir la visibilité de son catalogue. Ce mémoire vise alors à étudier les différentes formes de médiation qu’une maison d’édition régionale peut mettre en place afin de s’assurer une place sur le marché littéraire français de manière durable. Le territoire étant une notion importante pour une telle structure, nous nous interrogeons sur le lien que celui-ci peut entretenir avec la médiation d’une maison d’édition régionale. De plus, avec le développement d’Internet ces dernières années, il est primordial que les maisons d’édition régionales suivent le mouvement et étendent leur médiation en ligne. La médiation est une stratégie primordiale à mettre en place pour la structure régionale, qui alors gagne en visibilité et reconnaissance. La crise sanitaire ayant mis à mal l’industrie littéraire française, il est également important que nous nous interrogions sur les changements que celle-ci a pu apporter à la médiation de l’édition régionale et quelle forme celle-ci peut prendre pour le futur.

Parmi les nombreux moyens de diffusion du livre qui existent aujourd'hui, un nouveau concept a fait son apparition il y a moins de 10 ans : les box littéraires. Elles reposent sur un système d’abonnement livrant un ou plusieurs livres au client à son domicile, ainsi que de nombreuses surprises. Son manque d’ancienneté les amène à mettre en place de nombreux systèmes, à la fois pour attirer les clients et les autres acteurs du marché littéraire, mais aussi pour les fidéliser. L’objectif de ce mémoire est de montrer comment les box littéraires, en tant que nouveau concept, s’insèrent sur le marché du livre. La problématique à laquelle nous allons répondre est la suivante : En quoi les box littéraires, qui cherchent à s’insérer comme un nouvel acteur sur le marché littéraire, se présentent-elles comme un nouveau moyen de diffuser la lecture auprès d’un public qu’elles vont fidéliser autour d’une communauté littéraire ? Ce sujet étant encore relativement récent, peu d’études ont été réalisées sur les box, et aucune sur la spécificité des box littéraires. Pour répondre à cette question, je prendrais appui sur des données et des informations collectées lors de mon stage et de mes recherches sur des sites Internet. Après avoir évoqué les concepts qui ont inspiré les box, et retracé leur histoire, puis expliqué leur fonctionnement atypique, je montrerais les avantages qu’elles apportent, à la fois aux autres acteurs du marché littéraire avec qui elles sont partenaires, et aux clients. Pour fidéliser ces derniers, elles mettent en place diverses techniques, néanmoins, l’évolution du marché du livre permet d’émettre des hypothèses sur l’avenir d’un tel concept.

Peu abordée dans le cadre de la recherche littéraire, la médiation, et en particulier ses acteur·rice·s, n’en sont pas moins une composante essentielle dans le cadre des actions autour du livre et plus telles que les manifestations auxquelles nous nous intéresserons ici. Ce mémoire n’est pas une liste exhaustive des actions déjà existantes mais un regard sur la profession du·de la médiateur·rice au vu des évolutions de la société et des technologies. Depuis quelques temps, nous voyons émerger une meilleure prise en compte de l’ensemble des acteurs·rices de la chaîne du livre, de leurs conditions, statuts et rémunérations.

Avez-vous déjà vu, dans les transports, des personnes lire à toute vitesse une bande dessinée qui défile verticalement sur leurs téléphones ? Le webtoon est un format qui attire un certain nombre de lecteurs de bandes dessinées et de mangas vers le numérique. Mais d’où vient-il ? Qui propose un tel type de bandes dessinées ? Quelles sont ses caractéristiques ? Pourquoi plaît-il autant ? Quelle place ce nouveau format a-t-il sur le marché français ? Bouleversera-t-il le secteur de la bande dessinée numérique ? Nous verrons en quoi le webtoon est un format qui révolutionne, à sa manière, la lecture sur écran en France. Pour répondre à ces questions, nous avons récolté un certain nombre d’informations concernant le webtoon et sa place en France et en Corée. À travers une enquête menée auprès d’un millier de personnes, nous avons pu comprendre que le format attirait un public assez large, entre 10 et 40 ans, mais qu’il manque encore de visibilité et de médiation auprès des non-lecteurs. L’arrivée du webtoon en France est encore toute récente. Ainsi a-t-il tout pour évoluer et affirmer sa présence comme nouveau format privilégié pour la lecture numérique.

Guide des pratiques des éditeurs de textes littéraires traduits en France. Ce mémoire s'intéresse aux dispositions légales, juridiques, et principalement aux pratiques des éditeurs, traducteurs et correcteurs de la littérature traduite en français afin de publier des œuvres littéraires traduites.