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La corruption d'un corps imaginal est un phénomène pour le moins singulier. A ce propos, le photographe contemporain Eric Rondepierre en a justement fait un de ses cadres de prédilection. S'intéressant de près au corps de l'image dans le champ cinématographique (qu'il se réclame du régime argentique ou numérique), il a pu observé que celui-ci était sujet à des altérations engendrées par des effets de contingence et de corruption. Mais il s'avère que la dégénérescence de l'image filmique ou numérique impulse de nouvelles dynamiques esthétiques et poétiques aux représentations. Afin d'en rendre compte, il a élaboré plusieurs séries photographiques. Parmi elles, nous avons retenu les séries Moires et DSL, la première étant le résultat de « reprises de vues » de vieux photogrammes corrodés, la seconde présentant des captures d'écran de films réceptionnés par la DSL ayant subi des accidents de transmission lors du visionnage. La mise en dialogue de ces deux séries nous permet de discuter la nature et les enjeux que soulève la corruption imaginale dans ses différentes manifestations. Structuré en trois chapitres, ce mémoire s'emploie à l'analyse du caractère organique des images, aux différents processus argentiques et numériques dont elles découlent, pour enfin parvenir plus largement à considérer en quoi l'approche interstitielle du photographe (Photographie / Cinéma) participe de la notion du Détail (Daniel Arasse).

Les journaux se servent de la vocation attractive que possèdent leurs pages de Une pour mettre en forme l’événement en question et tenter d’établir un récit journalistique cohérent. En France, suite aux attentats du 11 septembre 2001 aux Etats Unis et aux attaques contre Charlie Hebdo en 2015 à Paris, titres et images de Une ont renfermé des renvois implicites et explicites à des références marquantes dans la conscience collective des Français, ce qui a inscrit ces événements respectifs dans le domaine du symbolique