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Les femmes du passé n'ont pu laisser que peu de traces de leurs existences, du moins, le récit historique dominant ne les a-t-il pas pris en compte. Elles sont, pour la plupart, limitées à la sphère privée et aux tâches domestiques, jugées inintéressantes par ceux qui écrivent l'histoire. Carole Martinez, dans ses trois romans (Le coeur cousu, Du domaine des Murmures et La Terre qui penche), donne la parole à des silencieuses du passé. Son oeuvre de fiction, de nature allégorique, aborde avec justesse la réalité vécue des femmes à travers le temps, les violences subies de génération en génération, mais aussi, les formes de résistance et les tentatives d'émancipation. L'allégorie permet de respecter les zones d'ombres du passé et d'introduire un nouvel art de raconter. Ce sont des récits et des rapports au monde alternatifs, inspirés d'une culture des opprimées.

Ce travail de recherche consiste en une étude de la réception cinématographique. A partir d'un corpus de trois films réalisés par le cinéaste thaïlandais Apichatpong Weerasethakul, il propose un modèle spectatoriel singulier, fondé sur l'analyse des propriétés hypnotiques du dispositif cinématographique et de ses fonctions mémorielles

Dans ce mémoire, il s’agit d’une étude symbolique et surréaliste sur l'album illustré « Allí te comerán las turicatas » de l'écrivaine mexicaine Cristina Rivera Garza et illustré par l'artiste mexicain Richard Zela. L'étude faite sur cet album illustré sera axée sur trois sujets principaux; dont la première se concentrera sur la définition du livre; c’est important à remarquer que l'objet littéraire est présenté sous la forme d'une interrogation et dans ce premier chapitre on essayera de déchiffrer l'énigme derrière lui. Le deuxième axe fera une accentuation à l'analyse littéraire de l’album illustré ; plusieurs caractéristiques littéraires de celui-ci seront traitées, parmi elles : la couverture, la description des personnages, des hypothèses derrière l'histoire, le principe de palimpseste et enfin le plagiat comme un outil de la littérature contemporaine. Le troisième et dernier axe de ce mémoire de recherche sera consacré à l'analyse d’images à travers une étude symbolique et surréaliste

L’exposition aux discours des médias est aujourd’hui une pratique sociale envahissante et influente qui donne lieu, pour les minorités, à des formes concrètes d’inégalité ethnique et de subordination dans la vie de tous les jours. Par son insertion sur des supports médiatiques, le registre racial s’accrédite une légitimité qui lui permet de s’inscrire dans l’usage quotidien, de faire partie de nos échanges interpersonnels et de se transmettre, à long terme, à travers notre héritage intergénérationnel. Les analyses qualitatives et quantitatives menées le long de ce mémoire traitent une dimension «cognitivo-sémantique» qui intervient dans la perception, la compréhension et l’adhésion du lecteur aux propos véhiculés à travers les pages des journaux

Etude panoramique des fesses dans l'art figuratif, ce texte s'attache à dégager de ce motif son pouvoir de subversion des modèles esthétiques établis. Dans une logique d'opposition rhétorique au visage, nous étudions les fesses comme point de départ d'une nouvelle attitude spectatorielle.

La corruption d'un corps imaginal est un phénomène pour le moins singulier. A ce propos, le photographe contemporain Eric Rondepierre en a justement fait un de ses cadres de prédilection. S'intéressant de près au corps de l'image dans le champ cinématographique (qu'il se réclame du régime argentique ou numérique), il a pu observé que celui-ci était sujet à des altérations engendrées par des effets de contingence et de corruption. Mais il s'avère que la dégénérescence de l'image filmique ou numérique impulse de nouvelles dynamiques esthétiques et poétiques aux représentations. Afin d'en rendre compte, il a élaboré plusieurs séries photographiques. Parmi elles, nous avons retenu les séries Moires et DSL, la première étant le résultat de « reprises de vues » de vieux photogrammes corrodés, la seconde présentant des captures d'écran de films réceptionnés par la DSL ayant subi des accidents de transmission lors du visionnage. La mise en dialogue de ces deux séries nous permet de discuter la nature et les enjeux que soulève la corruption imaginale dans ses différentes manifestations. Structuré en trois chapitres, ce mémoire s'emploie à l'analyse du caractère organique des images, aux différents processus argentiques et numériques dont elles découlent, pour enfin parvenir plus largement à considérer en quoi l'approche interstitielle du photographe (Photographie / Cinéma) participe de la notion du Détail (Daniel Arasse).

Les journaux se servent de la vocation attractive que possèdent leurs pages de Une pour mettre en forme l’événement en question et tenter d’établir un récit journalistique cohérent. En France, suite aux attentats du 11 septembre 2001 aux Etats Unis et aux attaques contre Charlie Hebdo en 2015 à Paris, titres et images de Une ont renfermé des renvois implicites et explicites à des références marquantes dans la conscience collective des Français, ce qui a inscrit ces événements respectifs dans le domaine du symbolique